导语

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　　于平实中见情趣

　　——莫立唐的中国画创作

　　文/邵大箴

　　对于中国而言，20世纪是一个既漫长又短暂的时代。整个国家经受了战争的创痛和新社会巨大的变化与进步，稍后又被西方思潮迅速卷入全球视野中。百年来，中国画由封闭走向开放，在“旧我”走向“新我” 的变异过程与寻找现代意识的探索中艰难进行。中国山水画由传统转向现代，经过几代画家的精心经营、构筑，在20世纪的画坛出现了黄宾虹的浑厚华滋，李可染的雄浑意象，傅抱石的潇洒苍茫和陆伊少的宏大筒劲，这些画家独特的画风和品格，显示了中华艺术应有的正大气象和包容精神。

　　▲不爱红装爱武装 中国画 34.5 cm x 40cm 莫立唐 1959年

　　比上述大师晚数十年进入画坛的莫立唐，起步于学习传统经典，临仿前贤，曾毕业于名校南京美专，受教于海内画苑名流，主攻国画，掌握了扎实的造型能力和较为全面的绘画技巧，擅长人物、山水和花鸟。当他进入画坛之时，正处于开启中国画变革的前奏。他满腔热情地深入基层、深入生活，跋山涉水，开展写生，探索中国画反映生活、表现社会进步与时代前进步伐之路径。在此基础上，他先创作了《胜似桂林》《溪畔野林图》等作品，受到人们的关注，继而又贡献出《打虎英雄》(1958)、《不爱红装爱武装》《农民美术工作者》(1959)等一批关于现实生活题材的作品。

　　▲韶山灌区渡槽工地 中国画 26cm x 19cm 莫立唐 20世纪70年代

　　改革开放大潮给莫立唐的艺术创作带来了莫大的动力，也使他对艺术的本质和原理有了新的理解和认识。二十世纪七十年代的中国;是一个改造日月、改造天地的时代，社会跳跃式发展，原有的一些观念在重组中探索新的整合模式。文艺界在反思了主题先行论和题材决定论之后，开始享受艺术创作的自由，重视形式语言，探索艺术规律及艺术应有的人文精神。山水画家也体悟到创作与时代之间新的衔接点：山水即人。莫立唐在二十世纪七十年代创作的《韶山灌区渡槽工地》《纯平活泼的农村小学生》等作品，反映了他艺术历程的转折。他意识到山水形象本身的精神气质与人的革命气节以及时代精神是可以合一的。这时期他的新作如《高路人云端》《棕蕉图》《湖乡牛舍》和《湖乡新颜》等，文化内涵体现在山水笔墨之中，彼此相互融会贯通。

　　▲棕蕉图 中国画 17.5cm x 18cm 莫立唐 20世纪70年代

　　随着改革开放大潮对社会环境的影响，传统国画在发展中又被发掘出新的文化意义;社会上多种艺术思潮的冲撞与交融，为现代山水画创造新的审美图式和笔墨语境提供了契机。莫立唐受时代新气象鼓舞，在二十世纪八十年代进入了自己创作的高峰期。他的山水画《轻舟已过万重山》《深山泉瀑九寨沟写生》《山峡丘壑》《山峡》《溪畔浓荫》等作品，形成了鲜明的个性面貌。这些作品既注重写生，又着力于运用传统笔墨，抒写胸中沟壑，努力表现意境。作品中的雄浑高古，得之于北方的苍茫山川;清新明丽，成就于南方的葱郁润朗;淡墨轻扫，意取自空灵清雅。莫立唐的山水作品，实际上皆是他内心情感、生命本体欲望之流露，是山水，也是他的心境写照。

　　▲山城丽 中国画  43cm x 33cm 莫立唐  20世纪80年代

　　笔墨情趣，是作者的主观情感与内在修养通过笔墨在纸上的体现。莫立唐的笔墨情趣讲求平淡中和。他的山水，厚重华滋;一山一水，一草一木，皆于无意中随心，有法处留意。因此，笔下之象，脱得俗尘，境界自然质朴而深远，用笔灵动，虚实聚散，画面通达圆润;用墨时浓时深，淡处着意;墨色浓淡枯润依然;可见他笔墨的功力和修养。莫立唐驾驭笔墨如此自由，与他的书法造诣有关，他在书法中的创造性和独特的个性不输绘画，他创造的莫氏楷书“斧劈字”和草书，受到书界的关注。

　　▲山峡丘壑 中国画 17cm x 24cm 莫立唐 20世纪80年代

　　莫立唐一生默默地耕耘，以平实中见灵秀的画风，形成了自己的个性风格和成就特色，为业界所公认，受到大众欢迎。他的艺术创作道路，体现了一位诚实的画家在艺术创作上的执著、坚定。他守得清净，耐得寂寞，埋头于艺，这使他的作品彰显出鲜活的现实特征与富有时代气息的审美追求。

　　▲高路入云端 中国画 43.5cm x 34cm 莫立唐 20世纪70年代

　　莫立唐(1925—2016)，字曙光，别号紫云翁，磨刀老人，湖南桃江人，擅长中国画，尤擅人物、山水画，除此之外，还独创莫氏楷书“斧劈字”;毕业于南京美术专科学校，师从高希舜先生;1949年，参加人民解放军担任文化教员及美术宣传干部，解放初期在湖南省农业厅从事绘画农业讲解图工作;后转业到湖南文化艺术部门工作，与张一尊、邵一萍等人主持湖南美术工作，筹备举办了湖南省第一届美展;曾任湖南省群众艺术馆美术干部、湖南省书画研究院特聘书画家、湖南省美术家协会常务理事等职。代表作品有《山城丽》、《稻海欢腾图轴》等，出版有《莫立唐画集》、《莫立唐书法艺术》等。